编码的音频格式进行解码，另一种是对某些音频格式进行处理。前者是格式对应的关系，例如对DTS编码音源，在重放时必须进行DTS解码。后者是非对应关系，在处理时带有“强制”的特点，例如上述Dolby ProLogic、Dolby ProLogicⅡ和DTS Neo:6就属于此范畴，他们带有将双声道转换为多声道环绕声的特点，但范围不是任意的，而是事先限定的。此外他们还具备兼容的特点，使用较多声道数量的碟片可以在较少声道数的系统播放，声道数较少的碟片也可以在多声道系统中播放，不至于出现无法播放的情况。当然，并不是说任何时候都是兼容的，主要的不兼容情况就是DTS环绕声技术和Dolby环绕声技术不兼容，不过由于几乎不可能有哪个影碟只带有DTS而不带有其他格式音效，因此实际使用中这种不兼容不会导致无法播放任何声音。此外还有一种虚拟环绕声技术，他们属于非标准环绕声系统，特点是使用两个音箱来模拟出环绕声场。
需要说明的是，带有上述各种音场技术的音响产品，只是表示他们使用了特定的规范，能轻易的在家庭剧院效果取得平衡点，但是并不代表产品本身质量的好坏。目前全球能够开发、生产杜比数字和DTS解码芯片的公司有十几家，但不是所有厂家的产品都处在同一档次上。有的音响产品为了降低成本，把DAC（数字模拟转换器）也和视频解码、音频解码都放在一个芯片当中去，这样音频信号就免不了被视频信号干扰，而且音频解码精度本身也比较低。因此产品的质量的好坏并不能只看是否支持这些音场技术，重要的还是产品的设计、使用的器件和加工技术。
专业音响中的音场是如何表现的
由于受到频率响应曲线分布不均匀以及喇叭指向性、房间声波反射条件的影响，有些音场是内凹形的、有些是宽度大于深度的；有些是深度大于宽度的。有些音场形状就是四四方方，没有内凹的。这种声音舞台不同形状的再生，我称为音场的形状。最好的音场形状当然要与录音时的原样符合。在此我要提出一个值得注意之处：现场演奏时的录音，其乐团的排列是宽度大于深度的；但在录音室中，往往为了音响效果，乐团的排列方式会改变，通常纵深会拉长，尤其是打击乐器会放得更远一些。如此一来，就不是我们在音乐厅中所见到的排列。 ，挑剔的读者以及评论员们不可不察。
1.音场位置
除了「形状」之外，音场还有「位置」的问题。这里面包括音场的前、后、高、低。有些器材会使整个音场向聆听者逼近；有些则后退。有些音场听起来会觉得浮在半空中；有些则又像坐在音乐厅的二楼看舞台一般。会形成音场位置的原因很多，像喇叭的摆位与频率响应的均匀与否皆为重大影响因素。一个理想的音场位置应该如何呢？低音提琴、大提琴的声音应从较低的地方出来，小提琴的位置比低音提琴及大提琴高；如果录音时乐团有前低后高的排列时，音场内也要有前低后高的模样出现。像铜管就极有可能位置较高。
至于整个音场的高度？常您坐着时两眼平视的高度应该是音场的略低高度。换句话说，小提琴应该在视线以上，大提琴、低音提琴应在视线下。铜管至少要与小提琴等高或更高。至于音场的前、后位置应该在那里？应该在「喇叭前沿一
