场感和参与感的种种努力。这种由参与所带来的媒体与观众直接对话形成了电视综艺节目的较大的开放性的特点。
参与性还与群体性密切相关。从某种角度看，电视综艺晚会是一种群体行为。无论从创作、制作、表演的群体，还是从电视机的观赏者者的角度，都称得上是一种群体的行为，就此而言。电视综艺节目，尤其是综艺晚会和游戏娱乐节目，并非简单的艺术欣赏，而更是一种特殊的文化活动。所以，综艺节目必须尽可能地调动起现场气氛，也要尽可能地抓住若干人们普遍关注的具有新闻性价值的“焦点”问题，就像几乎历届春节文艺晚会都把“欢乐”、“喜庆”作为主基调，总有一二个节目事关当年发生的重大国家大事一样。同样，即使是娱乐游戏类的综艺节目，在游戏的设置上也要注意把握观众的“热点”需求并充分调动现场气氛，突现热闹、欢乐的基调，诱导观众的参与和介入。
4、作为亚艺术品种的艺术性
电视综艺节目既然定位在艺术这一范域，我们就还要以一定的艺术品位的标准来衡量。电视综艺节目既然属于人的艺术，属于人的精神产品，又综合了那么多的艺术样式，总不能“化神奇为腐朽”，而是应该在综合、吸收、利用的基础上，建立起自己的相对独立的艺术语言系统，也确立起自己的一定的艺术品位。因为人之为人，仅仅有娱乐是不够的，还应有更高层次的精神需求，那就是审美，即也从中获得艺术的美感的享受。这不仅仅是“寓教于乐”，从艺术品味的角度看，也应该是“寓美于乐”。当然，从根本上说，电视综艺节目只能说属于“亚艺术”、“准艺术”或“边缘艺术”之列，故而又不能完全以纯艺术、高雅艺术的标准来削足适履。故有论者提出，电视综艺类节目出于面向现实、面向大众的需求和符合国情的考虑，“在审美取向和品位把握上，不应该孤芳自赏地‘空悬’于芸芸众生之上，在文化定位方面，‘高出半个头’足矣。”（应天常《试论电视晚会的文化定位》）这恐怕还是比较辨证中允（也属无可奈何）的。
由以上分析我们不难发现，作为综合艺术的电视艺术或者说电视综艺节目也是始终处在多种因素，多种“合力”的重重夹缝和共同的制约“综合”之下的。这无疑既是电视综艺节目的综合性的优势，也可能成为其“什么都有一点”却惟独缺少自己的独立性特色和主体性的平庸的大众艺术的“阿喀硫斯脚踵”。创制优秀的电视综艺节目的关键在于掌握分寸和辩证法。当然，不同形态的综艺节目应当有不同的价值取向和侧重点，要区别对待
