化信息传播媒介。这一本性规定电视最主要的功能是社会文化的的交流——接受者从电视荧光屏中建立自我个体与社会群体的认同，而略具艺术性的低度娱乐只是电视的一个附属功能。”因此，“电视不是艺术”（钱海毅：《电视不是艺术》，《当代电视》，1987，4）
我们必然要肯定和尊重电视的传播媒介特性，但也不能就此“一叶障目，不见泰山”，完全否定电视综艺节目的的艺术性。显然，仅仅从传播媒介的角度，是无法解释电视综艺节目对观众的吸引力之强之大的。
因而，客观地说，电视艺术是存在的，它是电视这个传播媒介的艺术表现形态，而电视综艺节目称得上是电视艺术中的艺术，它在以审美娱乐为宗旨，给人以审美情感上的满足和愉悦这些功能特点上，与所有的艺术样式并无二致。
3、由直播性带来的现场感与参与性
与同为新兴的综合性艺术的电影相比，现场直播性是电视一个独特的传播优势。电视传播是使用先进的光-电成像方式，它的拍摄与成像能够在瞬间同时完成，其传播又以电磁波为媒介而瞬间即可覆盖整个电视网络，诸如此类电视的独特传播手段，都是电视之即时性传播和共享性接受的物质基础。
与此相关，电视给观众的一个重要的感觉是现场感和参与感。在综艺节目中，电视观众的参与分为两个层面：心理参与和亲身参与或者说现场观众的参与和电视机前观众的参与。因为电视综艺节目的欣赏，不同于其它古典型、高雅型的纯艺术的欣赏，观众并不仅仅只是观赏者，而且还是参与者，传播者和观众之间采取的是“面对面”式的交流方式。这就要求综艺节目的表演与游戏等等内容要富有感染力，不仅感染现场观众，而且要让电视机前的观众产生现场参与感，虽然自己并不是现场的观众或嘉宾，也多少能通过现场的气氛、电视主持人的不断的有意提示，通过想象而仿佛觉得自己也在场，也参与其中。综艺节目中常见的邀请现场观众与嘉宾同台演出，游戏与竟猜，现场采访，外景队对正在收看节目的观众的采访的同期直播，热线电话与当众抽奖等等都属于增强现
