思维信息传达给听众，从而完成音乐的再创作过程。形象思维又可分为具体物象感和线性形象感两种。在实际演奏中，形象思维并不是每时每刻都出现具体物象的，而在很大程度上是一种线性形象思维。演奏家是根据自己对乐曲的理解，先将乐谱转化为意念中的线性图形，然后再根据图形来奏出音乐的。一首乐曲的图形并不是同时全部呈现在演奏者意念中的，而只有感觉提前量内的这段图形才能在演奏者的意念中呈现，一旦音符奏出，它所相对应的图形即告消失，代之而来的是感觉提前量内新的音符所对应的图形，如此“新陈代谢”，直至乐曲演奏结束。应该说，演奏家对一首乐曲所构划的图形并不是一成不变的，而是具有很大的即兴性。演奏家在处理乐曲时，只是构划出一个大概的旋律图形，以留出一定的余地便于演出时尽情地发挥，从而形成了演奏的即兴性。正是这种即兴性，才使舞台演奏比唱片更具魅力。
六、气感
气感在二胡演奏中，分为高低两个不同的层次。低层次的气感即呼吸感，它主要体现在乐曲中句首的起音、句尾的收音、分句、乐句的衔接，以及重音、切分节奏等处，与声乐演唱时的呼吸原理有着密切的关系。二胡演奏高层次的气感即演奏的气功态，是“以意领气，以气化力”的能力。从气功的角度来看，演奏的过程，也是一次“发功”的过程。此外，在二胡演奏中，意念并不只局限于对“气”的引导，它还是许多感觉和形象思维的总称。训练低层次的气感（即呼吸感）可以从吟唱乐谱入手。修练高层次的气感，最好能兼习气功，或打打太极拳，深入地体验一下气功态的感觉，必定会使自己在演奏水平得到“柳暗花明又一村”的惊人进展。
七、质感
质感是演奏者对音质的审美感，它是控制二胡音色的一种联想性思维。我们常用“金丝绒般地美丽”来形容小提琴动人的音色；以“夜莺般的声音”来赞美女高音歌唱家迷人的歌喉，等等，这些都是指声音的质感而言的。在我们的日常生活中，时时刻刻都在接触各种各样的物质，这些众多的物质用手摸、用眼睛看，都会得到不同的质感。在二胡演奏时，将音色与这种质感产生联想性思维，使所发的声音寄托于某种物质之上，这就是音乐的质感。演奏者如能将其与音乐建立起这方面的联想性思维，就会使二胡演奏的音色千变万化，丰富多彩了。
八、乐曲结构造型感
世界上的大事物，都是由很多小事物组成的。若干个小事物在大事物中的有序组合，就是结构。从这个角度看二胡作品，小则如农舍一间，小桥流水，自然简朴；中则似别墅一座，花园洋楼，布局各异；大则象大厦一幢，起落有秩，结构复杂。但不论建筑大小，究其根本，无非是一砖一木组建而成。同样，一首乐曲、一部作品也是由很多细小的“零件”组合起来的一个整体。在处理一首乐曲时，首先要分析作品的整体结构，要在心中构划出一个立体的总体形象。然后从一个部份入手，在心中构划出各个部份的分体形象。最后，进一步对乐句线条造型的具体描述，这就是由大及小的乐曲结构造型构划法。
九、类动感
二胡演奏家在演奏时，常通过联想，将日常生活中各种行为和动作的感觉用于其中，使音乐具有一种特定的神态，这种联想就是二胡乐感中的类动感。单就发音来说，就有“抽、托、流、砍、爆；提、甩、抻、推、包”等多种形式。从广义上说，
