从白话新诗运动以降，汉诗真正进入“现代诗歌”阶段，比较公认的说法应该是50年代初纪。虽然大陆这边以朦胧诗为启蒙运动的现代诗歌发展相对较晚，但前进的脚步却是一点也不缓慢，现代诗歌创作进入90年代以来，更是呈现了五彩缤纷的强劲势头。
中国现代诗歌主要指新体诗。其特点是用白话语言写作，表现科学、民主的新的时代内容，打破旧诗词格律的束缚，形式上灵活自由。
新体诗诞生于五四新文化运动。最初试验并倡导新诗的杂志是《新青年》，继之《新潮》、《少年中国》、《星期评论》等刊物也发表新诗。倡导者和初期作家主要有胡适、刘半农、沈尹默、周作人、俞平伯、刘大白等。
进入网络时代的诗歌，泥沙俱下在所难免，但空前繁荣却是无法回避的事实。发表不再是官方刊物的特权，这使得一般的写手不再面临退稿的难堪，于是发表的欲望往往得到反复地刺激和满足，结果促使写作的队伍得到不断发展壮大，加上网络交互性的强大功能，使流派、观点纷呈对立的同时又得到相融、互补和提高。这种局面反复演变，大大扩充了诗写的涉笔范围，更是加大了现代诗歌内涵的复杂性。在这种态势之下，给现代诗歌下一个定义显然是件吃力不讨好的事情，但是我想凭着对现代诗歌的热爱，对其进行一次纯理论的探讨应该是一件无伤大雅的事情。
“现代诗歌”是以流化语言为载体向特定读者对象传递诗人个体生命体验信息的文学形式。
流化语言。诗歌是语言的艺术这个论断是毋庸置疑的，现代诗歌依然没有改变这个最本质的特征。与传统诗歌显著不同的是，现代诗歌语言形式的多样性、技术性是空前的，除了保持原有的文本“行”特征外，其余的一切都可以随意颠覆。智性写作和口语写作的不断分化，更是加剧了现代诗歌语言形式的复杂性。尽管现代诗歌已经彻底摒弃了传统韵文的外壳，但它还是自觉地保留了语言音乐性质的内涵，这种语感、节奏、律动的音乐性内涵我把它归结为一种“流”，准确地说是语言运动过程中涌动的暗流，这种“流”是经过诗人对显性表达进行自觉浓缩、压缩后保留在诗歌文本中动态的“质”。流化语言是现代诗歌语言发展进步的必然结果，在这里是对诗歌语言技术复杂性的一种概括。因此流化语言是现代诗歌有别于传统诗歌最本质的
