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在微型小说的构思中，作者完全可以让这一个性格元素概括出人物的整个性格侧面的主要特征，并让它凝聚着丰富的时代和历史的内涵。
综上所述，微型小说由于它的"微"和"小"，首先构成了它篇幅短小，情节单一，人物单纯的形体特征。然而，它的短小不等于简陋，单一不等于单调，单纯不等于单保在短小中开掘深蕴，在单一中追求精美，在单纯中体现丰富，一句话，以小见大，以微显著，这才是微型小说从形体到本质的文体特征。这个特征在一般小说中并不存在（相对长中篇小说而言）或者并不突出（相对短篇小说而言），然而它却构成了微型小说的艺术生命。我们牢牢地把握这一点，才能使我们的微型小说创作进入到一个符合艺术规律的境界。
微型小说的艺术特点
微型小说的立意，评论界提法最多的便是“以小见大”。
微型小说的语言讲究凝练，微言大义。
在创作手法上，与中国传统审美原理“虚实结合、虚实相生”一致，突出的一点是有意制造大量的空白点，以极大限度地调动和诱导读者的再创作。这是微型小说区别于其他小说文体的魅力之所在。
中国的微型小说
微型小说在中国现当代经历了一个四起三落的发展轨迹，但每次兴起，都紧紧伴随着社会现实的迫切需要。第一“起”，是随着五四新文学运动的开展，一大批现代文学史上的名家如鲁迅、郭沫若、冰心、叶圣陶、刘半农、许地山、王统照等人，都创作过不少精彩的微型小说。
30、40年代，随着抗日战争的爆发与左翼文艺运动，微型小说创作在大众化文艺浪潮中再次兴起。在这一“起”的发展中，一方面有夏衍、草明、王任叔等创作了像《两个不能遗忘的印象》、《河豚子》等微型小说名篇，另一方面又有鲁迅、郭沫若、郁达夫等现代文学大家发表一系列倡导微型小说的理论文章，这使得当时以“大众文艺小品”和“墙头小说”为别名的微型小说很好地配合了当时的抗战形势，起到了微型小说灵活、迅速地反映现实，深入而犀利地披露时代本质的“艺术排头兵”作用。
