当时的背景下同治朝的铸造有别于前朝。到光绪时又改回来了，但具体原因，我没有精力再去考证，而故宫的钱币也确实没人整理。在其他博物馆见到过同治雕母，多数是不开穿的，从铜质到风格和那些真正的相去甚远！肯定不到代！
大家可以注意一下真正的同治母钱，看是不是文字比较粗，没有纤细高挺的字锋，看看它和光绪母钱是多么大的区别！因为木做的雕母不能象铜雕母一样雕到那么精细，是木头的材质木纤维决定的！这样的木雕母铸造的母钱文字就更粗了，再铸子钱，效果更差，所以有些同治的母钱铸工当时就对文字加以修理以方便其铸子钱的效果！这就是同治母钱有修文字现象的原因，在故宫我见到了一些实物可以考证！
3、母钱必须修穿，穿口不修铸出的子钱穿口全是粘连。所以母钱修穿是必然程序！
穿口的修法是从背面四角下刀，其他修法基本可以断伪！钱局修穿的工具是一套小挫，但早期的一些母钱也存在刀修现象，早刀晚挫！ 另山西宝泉有两面对开穿的，且多为刀修无挫痕，大家注意铁母的穿口！
再多说一句不要怀疑铁母有山西母钱的风格就是假，铁钱本身都是山西铸造的！山西的假母多数是真母翻铸的，但不能把这种风格否定了，山西宝泉铜铁都铸！象戴书真书本来就不是北京出的，戴书真书的风格和京局差多远，自己看吧！
另外一些母钱有穿口打桩现象，是因母坯穿口流铜粘连比较严重，所以先打桩再修穿！
4、不是所有的母钱都修鱼脊背，鱼脊背普遍存在小型母钱身上，是因为小钱自重轻不易脱模，大钱和小平大样里都有不修边的现象。甚至一些小钱也没有修，但确实是母钱！
在中国古代长期存在着这样的一个问题。比如说南北长时期的女钱，这一类钱币往往是剪廓或是使用什么手段使得原本为一个钱，变成两个钱。这样劣币在无形之中就使得社会上流通的钱增加，造成通货膨胀。从这个例子给我的一个很大的启发就是中国古代应当是经历了一个从重量钱到数量钱的过程。秦统一中国之后，统一了六国的货币，规定无论半两的质量好坏一律按标重重量计算。
也就是说到秦代，半两实际上成为了计数的货币，而不再是称量的货币。这一点很重要，对于研究子母相权的问题。
权在古代的解释是代表一种重量单位的总称。“权有五曰铢、两、斤、钧、石”。从这样的一个角度来看，权是一个名词。但是在这里我所要讲得权是一个动词的概念就是现在所谓的兑换。而子母相权就是子钱和母钱如何对换的问题。
