在葫芦漆画工艺上采用涂、绘、勾、刻、填、雕、镂、磨、镶、嵌等多种手法，具有平、亮、细、匀、艳、雅的艺术表现效果。工艺种类有雕漆嵌玉、平磨螺钿、点螺、纯雕漆、骨石镶嵌、刻漆、雕填、彩绘、磨漆画、彩漆平嵌等十大类。
我国近代出现了一股磨漆画力量，如民间漆画大师李芝卿先生，著名漆艺大师沈福文先生、乔十光先生，磨漆画家王和举、吴川、郑力为、郑益坤、唐明修、李鸿印、张世彦、蔡克振、陈圣谋、袁元等。古人云：“工欲善其事，必先利其器！”磨漆画制作工艺程度相当复杂，不易掌握，它不但要求有一定的绘画基础、漆艺的技法还要对制作工具、材料有着相当地认识和熟用经验！
嵌丝磨漆画则在原磨漆画的基础上加以革新，将画中的轮构线条予以嵌丝来表现，使其更具特色，不但有中国工笔画线条明朗流畅的神韵！又有油画厚重而实之美！它以线分割颜色，以色块进行对比，既将中国绘画艺术的精髓“线”表现得淋漓尽至，又表现出了西方绘画艺术的深厚内涵。因此，可以这么说：“嵌丝磨漆画是中国绘画艺术和西方绘画艺术的融合体！”
嵌丝磨漆画工艺，能在平滑的木板、铝板、胶板、石板、各类金属板等硬质材料上和凸圆面的陶罐上、凹圆面的器盆上以及各类家俬上、工艺饰品上绘制，可镶嵌硬质、软质和泼洒粉沫材料，如蛋壳、金属、螺钿、金箔、银箔、贝壳片、玉化石、宝石、金银葱粉、贝壳粉、漆粉等。可镶嵌铜丝、铝丝、保险丝、铁丝等，线条流畅明朗，可柔可钢。可运用多种表现技法，如“漂漆浸漬法”、“漆液流渗法”、“拓印法”、“装饰漆膜法”、“堆漆法”、“雕漆法”。再通过研磨，增加了画面的层次感、空间感，呈现出虚实及光线微妙的变化！而所镶嵌的原始材料又能贴切地表现各种质感、色泽，使其形象更具神韵！画面更稳重、含蓄，更具漆味艺术！
从我国古代漆画由依附于瑟、奁、棺、案等实用器皿上的装饰发展到屏风等极具独立观赏价值的器物这一发展过程，可以看出其独立审美价值和审美功能有逐渐增强趋势。近代漆画这一画种的出现，无疑极大地丰富了漆艺创作的手段，更重要的是丰富了绘画艺术的创作语言与表现形式。漆作为艺术创作的材料不仅是极独特的也是极富民族特色的，它具有浓厚的东方神秘色彩和审美价值。确实，磨漆画比之于其他画种在技法的复杂性和工艺程序的周期要求方面对画家是很大制约性的，然而它所有的神秘色彩又是油画、国画等画种难以企及的。磨漆画技术的特殊性不是漆画创作的目的，而是手段。这门艺术期待的是那些能够用全新观念的更高层面掌握并驾驭它的人，因此在漆画领域里显然存在着极大的发展空间和潜力。
漆画首先是画,而后是漆,首先是作品内涵,其次是作品的外观形式.在创作时,绘画是漆画的灵魂关键;造型,色彩,结构,形式语言,构图意境等,及选择恰当的漆艺表现技法和材料;这对于能否顺利完成漆画创作有着十分重要的意义.
“漆画”两字界定了漆画的特质.它既与漆器为邻,但又区别于漆器;与绘画为伍,同时也区别其它绘画.因此漆与画的统一,也就是漆画的绘画性与工艺性的统一;便成为衡量漆画优劣的标准.漆画作者也必需具备漆艺技术与绘画技术两方面的修养.漆画家应先是个画家,同时又是一个漆艺家.善于漆者,如过没有好的绘画修养和艺术创造能力,把漆画停留在工艺制作技法上,就不能做出好的漆画.因为再好的工艺制作的水平都不能代替绘画艺术性的创造;善于画者,如果对漆的特性不了解,不懂漆的工艺技法,只是盲目地用漆去模仿其它画种,也创作不了好的漆画来.而漆画的独特语言,来源于漆画的材料特性以及特殊的工艺手段.正是建