语。指待句未连用三个平声。为近体诗的大忌，又是古体诗的典型特征之一。如李白《下终南山过斛斯山入宿置酒》诗中：“长歌吟松风（平平平），曲尽河星稀（平平平）”两句，未三字均为平声。
【孤平】诗律术语。律诗大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声，全句除韵脚外只剩下一个平声，故称。唐人律诗最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必须用仄声字，绝对无法换平声字时，则要采取“拗救”的办法。
【拗体】律、绝诗每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘”。不依常格而加以变换者为“拗体”。前人所谓“拗”，除有时变换第二、四、六字外，着重在五言的第三字和七言的第五字。两联都拗的称“拗句格”，通首全拗的称为“拗律”。诗人中有故意为之者。如清王轩《声调谱序》云：“韩（愈）、盂（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗体，以矫当代圆熟之弊。”
【拗救】诗律术语。在格律诗中，凡不合平仄格式的字称“拗”。凡“拗”须用“救”，有拗有救，才不为病，如上句该平的用仄，下句则该仄的用平，平拗仄救，仄拗平救，以调节音调，使其和谐，称为“拗救”。拗救大致可分为两类：
（１）本句自救，即孤平拗救。在格律待中，五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄声而“犯孤平”时，则在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿。
（２）对句相救。一大拗必救。指出句五言”仄仄平平仄”句型第四字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗时，必须在对句五言第三字、七言第三字用一个平声字作为补偿。二小拗可救可不救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗，七言”平平仄仄平平仄”句型第二字拗时，可在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿，也可以不救。本句自救和对句相救往往同时并用。
【古绝】对不讲平仄的古体绝句的通称。相对今体的绝句“律绝”而言。古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句：或用律诗容许的变格和拗救。
【入律古风】对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：
（１）全用律句或基本上用律句。
（２）换韵，且多为平仄韵交替。
（３）通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首“七绝”的组合。
【八病】古代关于诗歌声律的术语。为南朝梁沈约所提出，谓作诗应当避忌的八项弊病，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽。正纽。据《文镜秘府论》所述：
‘平头’指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声（同平、上、去、入）。
‘上尾’指第三字不得与第十字同声（连韵者可不论）。
‘蜂腰’指五言诗第二字不得与第五字同声，言两头粗，中央细，有似蜂腰。
‘鹤膝’指第三字不得与第十二字同声，言两头细，中央粗，有似鹤膝。近人从宋蔡宽大说，以为五字中首尾皆浊音而中一字清者为蜂腰，首尾皆清音而中一字浊者为鹤膝。
‘大韵’指五言诗如以“新”为韵，上九字中不得更安“人”、“津”、“邻”、“身”、“陈”等字（即与韵相犯）。
‘小纽’指除韵以外而有迭相犯看（即九字之间互犯）。
‘旁纽’，一名大纽，即五字句中有“月”字，不得更安“鱼”、“元”、“阮”、“愿”等与“月”字同声纽之字。
