本的这种全息辐射功能，使得网络文学的结构处于一种动态的、无限的开放状态，使作品呈现出千姿百态的多样性和丰富性，从而使真正的个性化阅读成为可能。
５．流动不息的艺术形态。
网络文学总是处于流动的状态，呈现为一种灵活多变的格局。就文本自身来说，传统文学属于一种单维平面、自足封闭性结构。尽管作者有时留下了情节空白，提供了艺术想像的天地，但它仍属扁平的静态结构，缺乏厚度感和立体的延展性。其信息的流动有终极的边界。网络文学，尤其是它的超文本形态，是一种具有流动性的开放性结构，它处于多个维面的交叉点上，向多重时空辐射和伸展，具有无限大的结构空白和读者参与创造的浩瀚空间。它有着众多的交互式开放节点，可以伸向其他任何地方的相关文本。它的解读还允许自由选择的节点放大，从而使电子文本的结构呈现为个性化的变化格局。网络文学可以进行网络化或接力式的集体创作，任何一个作者都可以变动文本的结构，改写其中的情节和结局。网络将更加重视文学作品形成的过程，而不是为了展现其最后的成品。
６．美学欣赏的读写互动。
传统文学作品的美学欣赏，常常是单向度的。读者虽然具有充分的艺术想像和创造空间，但对另一极即作者和作品，无法进行沟通和施加影响。而网络文学的欣赏却是双向度的，它能在不同程度上实现美学欣赏的交互性。尤其是网络文学的超文本，使作品的作者和读者相互沟通。作者可以在网络上解说自己作品，回答读者提问，并提供作品的文化背景和创作动机。读者可以直接参与作品的创作，改变作品的主题思想、情节结构、人物命运和事件结局。网络真正的力量在于互动性，它让人们对作品的相关因素产生兴趣，同时让作品具有生命。
７．作品信息的资源共享。
文学资源共享包括两种情况：一是经原创作者同意而上网的作品，二是作者在网络上创作的作品，它们都将为网络成员所共享。作者和读者的界线越来越变得模糊不清。作为一个网络成员，不仅应该具有无偿奉献信息的义务和责任，同时也享有免费获取信息的权利和待遇。我们一方面要保护作者的权益，一方面又要能促进网络发展和信息流通。网络社会是一种崭新的文化形态，具有自己独特的结构和规则。在其中起作用的不是特定的地域性法律和制度，常常是人们公认的道德、良知和正义。
