的时间早于喜剧：
悲剧：冲突的实质：“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现”。悲剧的审美价值：“将人生的有价值的东西毁灭给人看”。
喜剧：审美价值：“将那无价值的撕破给人看”。
正剧：将悲剧和喜剧“调解成为一个新的整体的较深刻的方式”。
戏剧的起源
戏剧的起源有多种假说，主要认为可能起源于：
原始宗教的巫术仪式
劳动或庆祝丰收时的即兴歌舞表演
西方戏剧的曙光，普遍认为是古希腊悲剧，而古希腊悲剧则是源于古希腊城邦的酒神（蒂厄尼索斯）崇拜仪式。古希腊悲剧都是诗剧，严谨古雅。表演时有歌队伴唱。
中国，就严格定义来说，没有“话剧”的戏剧传统。不过一般在讨论中国戏剧时若不以严格的定义划分，中国古代的戏曲应归入戏剧的大类。中国戏曲的根源在可以追溯到汉代的巫祇仪式，但是宋代南戏的发展才有了完备的戏剧文本创作，并且在元代时以大都为中心，以杂剧大放异彩。後世形成了诸多戏曲形式。清朝的昆曲（称“雅”）成为皇宫贵族生活的一部分，成为获得官方肯定的戏剧艺术；而以各地方言为基础的地方戏则称“花”，丰富了戏曲艺术的门类，也形成了各自的艺术特色。
戏剧导演
我们的前辈给导演下了形形色色的定义，相对戏剧历史的源远流长，导演身份的出现和确立确是很年轻的——这至少说明只有在戏剧的各种物质和精神要素都有了相当的积累发展後，才需要导演这么一位“管家婆”，统筹一大家子的戏剧元素，来组织演出。
我最赞同的定义是：导演是演出文本的作者。
所谓“演出文本”，区别于“剧本”，是指导演预先安排、排练了演出时的一切舞台要素，形成阐述剧本精神的活生生的舞台演出。我们判断一个导演水平的高下，其实就是看他有没有组织好戏剧元素，来完美地，诗化地讲述一个虚构世界中的故事。我们不妨从戏剧活动的发生必然条件来反思一个导演的职守何在。
戏剧活动发生的必然条件有：
戏剧交流的两个参与者：观众与演员。
观众与演员必须同时在场。
戏剧事件发生在一定的时间与空间内。
戏剧交流的话题是关于一个虚构世界中的事件，由演员扮演其中的人物。
演员与观众共享一套游戏规则（即信码）。
戏剧事件是审美事件，参与者不仅关心故事世界的信息，也关心传达信息的形式。
可见，“导演写作”的全部核心不外乎演员与观众，导演要做的就是要处理好演出时空内，演员与观众，演员与演员（有时还包括观众与观众）之间的关系。
演员与演员之间在场上的关系称为“调度”，演员与观众之间的关系称为“交往空间”。这两种关系的生成、保持与变化都与戏剧场所，即戏剧空间的设计有着直接的必然的联系。
导演写作是一个贯穿的完整过程，舞台设计是导演写作极其重要的组成部分。它必须在一开始就介入导演对演出文本的构想之中。没有舞台空间的设计是不可能完成导演写作的；同样
